美剧为什么这么好看，试试看你可以五分钟学

A让他正值中年35岁到55岁的普通人过着平静又绝望的生活，被两个孩子和郊区的房子所牵绊。又恰巧又遭遇了中年危机、感情纠葛，还有面对着上有老下有小的压力。随着经济持续下滑，“美国世纪”已经一骑绝尘，中年人也渐渐失去了他的优势。试试写这样一个人物：他不太走运，正在与命运作斗争，虽然他正处于人生的黄金年代，但他意识到自己行将就木。（如《广告狂人》中的唐·德雷帕、《纸牌屋》中的弗兰克·安德伍德、《绝命毒师》中的沃尔特·怀特、《国土安全》中的尼古拉斯·布罗迪、《行尸走肉》中的瑞克·吉姆，还有《大西洋帝国》中的纳吉·汤姆森。）B让他疾病缠身，或有创伤记忆普通人和魔头之前的区别在于：就算小人物会做出什么蠢事，观众也可以理解并同情他。所以，给他安排一个任何人都可能得的病吧（比如托尼?瑟普拉诺患有恐惧症，唐?德雷柏患有心脏病，尼古拉斯?布罗迪有战斗创伤和创伤后应激障碍症，沃尔特?怀特患有癌症）。然后回放他的过去，来解释平凡的主角怎么过得这么糟糕（比如托尼的妈妈、唐在妓院的童年生活、布洛迪在狱中的八年时光，以及沃尔特在商场失意）。C让他能力出众我们平凡的主角可以不讨人喜欢，但必须让观众过目不忘。如果他在某些方面特别精通，观众会原谅他的风流韵事甚至是谋杀的罪行。所以让他成为自己领域的顶尖高手吧，如会编写广告（如唐?德雷柏）、制造冰毒（如沃尔特?怀特）、虚意逢迎（如伊诺奇?汤姆森）、连环杀人（如德克斯特?摩根），或危机管理（《丑闻》里的奥利威亚?蒲柏），他必须才华横溢，但并非所向无敌。他需要对对手的竞争心存恐惧，这会促使他做出更多极端举动，增加戏剧性。D让他的事业成为美国梦的缩影好的剧集需要让观众对医生、警察、律师的标准化认知产生更强烈的共鸣。在资本主义的竞争氛围里，小人物有成长空间，他们的职业使他需要面对一众贪得无厌和贪恋权利的人：其中包括毒贩（如《监听风云》中的斯特林格?贝尔）、黑手党（如托尼?瑟普拉诺）、警察（如雷兰?吉文斯）、国会议员（如弗兰克?安德伍德）。一个紧张的典型美国办公室会增加故事的张力，触及权力、贪婪、资本主义等更大问题。E给他个不能告人的秘密如果他有些东西不让家人知道——不管是冰毒生意（如沃尔特?怀特）、风流韵事和偷来的身份（如唐?德雷柏）、基地组织杀害副总统的密谋计划（如尼古拉斯?布罗迪），还是对离开克格勃的渴望（如《美国谍梦》中的菲利普?詹宁斯）——这便为处理“人类内心的自身冲突”提供了简单明确的抓手，也就是福克纳口中所有好作品的根基。秘密也会推动故事发展：最终他的妻子会发现秘密，并把他赶出家门，这下他真的一无所有了。这给讨论婚姻问题、心理问题、公共自我和信任危机提供了切入点。F设置女性担当主角近二十年来，不平凡的普通人都是男性——幸运的是，这正在发生变化。在《美国谍梦》、《国土安全》、《丑闻》、《权力的游戏》，甚至在《醍醐灌顶》和《都市女孩》等无聊喜剧中，都有一群咄咄逼人、成事不足败事有余的女主人公，并符合以上所有必备要素。比如在《美国谍梦》中，生活在郊区的孩子妈妈（A）伊丽莎白·詹宁斯在生活早期遭受强奸和虐待（B），却在冷战时期的华盛顿特区，成为一名才华横溢的国土安全局间谍（C和D），她向所有人隐藏了自己的秘密身份，除了她的丈夫（E）。2让他有个家庭从《广告狂人》、《美国谍梦》、《行尸走肉》、《绝命毒师》到《都铎王朝》、《唐顿庄园》和《权力的游戏》，最隐秘、最吸引艾美奖的是什么？答案是，这些剧的核心实际上展现的都是家族故事。剧里常常会有一位配偶充当剧集的良知人物（如卡梅拉?瑟普拉诺、斯凯勒?怀特、贝蒂和梅根?德雷帕、杰西卡?布罗迪）；一个性情叛逆、麻烦百出的女儿（如梅德?瑟普拉诺、莎莉?德雷帕、达纳?布罗迪）；一个微不足道、无药可救的儿子（A.J.瑟普拉诺、小沃尔特、博比?德雷帕、克里斯?布罗迪、卡尔?格莱姆斯）。为了增加戏剧性，显示我们的主角能为了家庭牺牲一切，还得让他的一个孩子残疾：在《混乱之子》中，贾克斯的孩子有先天性心脏缺陷，《绝命毒师》里的小沃尔特患有脑瘫。3把剧情设置在某个时代为了彰显时代的变迁，把你的主角放置在这些场景中：如禁酒令时期的大西洋城（《大西洋帝国》）、六十年代的麦迪逊大道（《广告狂人》）、后爱德华七世时代的英国（《唐顿庄园》）、美国西部重建期（《地狱之轮》）。不过，这也让剧集的保质期有限（通常是六季）。这样做的好处是让世界是变化的，不像《辛普森一家》中的春田镇一样没有结局，因为一切始终保持不变。4给主角设置一个导师或者门徒几乎每一部高收视率剧集都利用电视剧的长篇叙事潜力，将代际更迭戏剧化。无论是在麦迪逊大道（唐.德雷帕与奥尔森决裂），或是在CIA（嘉莉·西森与索尔·贝伦森火拼）中，这些冲突都是关键。主人公要么对年纪老迈、极具权威的导师进行反抗（或是他被杀害，后人为他报仇），要么是剧中年轻的角色威胁到平凡的主角的权力掌控，让他感觉自己辉煌不再。5为他添加一个势均力敌的强硬对手所以，你已经有了光辉四射的小人物主角——是时候给他安排一个反面角色了。反面角色应该同样复杂甚至更怪异，动机同样合理。想一想那些令人生厌的对手，比如《广告狂人》中的皮特·坎贝尔、《混乱之子》中的克莱·莫罗，以及《大西洋帝国》中的尼尔森·范瓦尔登。反派角色也可以亦正亦邪，比如《绝命毒师》中的汉克·施瑞德，或者《美国谍梦》中的斯坦·比曼。刻画得最成功的反派角色，比如斯特林格·贝尔和《火线警探》中的博伊德·克劳德，通常会成为影迷的最爱。6写一段独幕剧宏大的叙事固然很了不起，但最近一些最佳剧集只是简化的对手戏：在《广告狂人》的《手提箱》一集，被保护者佩吉·沃尔森和导师唐·德雷帕分庭抗礼。或是在《绝命毒师》的冰毒实验室里《飞》那一集，杰西·平克曼和沃尔特·怀特当面对峙。这些情节将大型电视剧的长篇故事提炼为比较简单的代际冲突。7加点“药”非法物质交易是电视剧中对美国资本主义最耐用的隐喻之一，很多收视率高的电视剧都围绕着一种药物展开，不论是酒精（如《大西洋帝国》）、冰毒（如《绝命毒师》），还是可卡因（如《火线》）。剧中会有一些草草描写的配角、荒诞的暴力情节和让人心碎的片段，“蝴蝶效应”的后果将影响每个人。8性把电视剧与广播剧区别开来，最简单的做法就是性。普通电视剧经常打擦边球，比如在《广告狂人》中，萨莉?德雷珀亲眼目睹了罗杰?斯特林被“吹箫”。付费电视就没有那么多限制了。最低限度，屏幕上也要玉体横陈（如《黑道家族》中的巴达冰俱乐部、《海滨帝国》中的帕兹?德拉维尔塔），然后就让观众们自己想吧。从一夫多妻制（如《大爱》）到性折磨（如《权力的游戏》的杰弗里），再到吸血鬼处女膜再造（如《真爱如血》），无一不是这种公平游戏。9合理分配暴力镜头正如希区柯克知道的那样，悬念才是暴力的先兆，而不是鲜血。如果在每一集中都编造一出谋杀事件，最终观众所能看到的，只是另一部《犯罪现场调查》式警匪片。在长篇电视剧中，悬念应该设定在后面的很多剧集中。例如在《绝命毒师》中，格斯·弗令是一名死不悔改的虐待狂——但却很少行动。当他动手时，用美工刀割开维克多的喉咙，那场面绝对震撼。为了展示暴力的持久后果，请尝试砍去尸体的一部分（如《权力的游戏》中奈德的头和詹姆·兰尼斯特的手、《火线警探》中罗伯特·夸尔斯的手臂，以及《广告狂人》中被剁下的脚）。10每一部正剧必须满足以下至少两个要素健康危机要让观众忘记自己正在为暴徒或连环杀手加油打气，最简单的方式是，一开始就设计一场医疗急救场面：如在《黑道家族》中，托尼倒地前以为自己心脏病发作。在《混乱之子》中，贾克斯的孩子接受过紧急手术。在《火线警探》中，博伊德胸部中弹，医护人员对他进行紧急救治。在《绝命毒师》中，沃尔特被确诊为肺癌，却无法进行手术治疗。在《双面法医》中，丽塔的儿子科迪患病。而《大西洋帝国》中，玛格丽特?施罗德遭受流产之苦。尸体的处理很多剧集的开头都出现这种场景，绝对阴森恐怖：在《美国谍梦》中，詹宁斯夫妇将尸体浸泡在酸溶液中。在《美国谍梦》中，詹宁斯夫妇将尸体浸泡在酸溶液中。在《绝命毒师》中，儿童骚扰者的尸体被弃在树林里。在《大西洋帝国》中，伊莱把汉斯的尸体被丢下海。在《黑道家族》中，克里斯托弗掩埋了埃米尔。Party长篇大戏通常需要众多的剧中人物，才足以将纷繁交织的故事线维持很多年。但是，如何将这些人物引入剧情？几乎每一部大片在开场部分都会举办一场大型晚会——要么是生日派对（例如《黑道家族》、《绝命毒师》）、葬礼守灵（例如《六英尺下》、禁酒令生效倒计时（例如《大西洋帝国》），要么是皇家盛宴（例如《权力的游戏》）。把人物集中在同一个房间，方能展示出戏剧世界的复杂和逼真。大爆炸如果你不早点儿把包袱抖出来，没人会意识到这部剧的预算有多高，因此，在情节中安排炸毁些大物件吧。例如仓库（如《混乱之子》）、餐厅（如《黑道家族》）、飞机（如《迷失》）或教堂（如《火线警探》）。英雄超能力还记得唐的天才之作“好彩香烟”广告吗（“它是被烤过的”）？或是卡丽怎样发现布洛迪的手指正在敲击恐怖代码？或是杰克在航班上为同机乘客实施外科手术？在每个设定好的情节场景中，角色都是屏幕上最聪明的人。即便有剧本操纵一切，观众们仍会不由自主地对主人公的一技之长深表赞赏。11引经据典像撒鸟食一样散布相关知识。如果剧集真的精彩，粉丝们和考据者们会一直不停地挖掘隐含的意义，不管这些意义到底存不存在。如果有一集的暗示不太明显，会让观众胡思乱想。为什么不能将监狱命名为“翡翠城”，把剧名叫做《奥兹》？为什么不在《广告狂人》中引用但丁的《地狱》，连同《罗马帝国兴亡史》还有弗兰克?奥哈拉的诗歌？《草叶集》会与《绝命毒师》擦出怎样的火花？或许不会逊色于《汤姆?索亚》或者《动物农场》对《迷失》的影响力。12让每个人都身处险境把主角杀死会让观众紧张，并且预示了重大危险即将降临。如果你想安排这种震惊的死亡场景，那么把它安排在倒数第二集吧，这样给最后一集的压力会小些。《广告狂人》中的莱因?普莱斯、《权力的游戏》中的奈德?史塔克、《绝命毒师》中的迈克?艾曼翠岳、《混乱之子》中的唐娜?勒纳和《火线》中的斯特林格?贝尔和华莱士都在倒数第二集死去，得以安息！13别忘了喜剧效果遵循上面的规则，故事很快就变得单薄了。来点笑料吧。在原本暗黑的《绝命毒师》中，索尔?古德曼、贝吉尔和斯基尼?皮特的出现，有助于提亮观众的情绪。《广告狂人》需要罗杰的俏皮话和哈利的插科打诨。甚至连《火线》一剧中都少不了喜剧台词，就是克莱?戴维斯议员的那句“啊呀……呸”。一部优秀的文学原著可以为电视剧和电影提供深厚的时代背景、戏剧性充足的情节以及饱满的人物形象，更重要的是，文字的留白为读者留下了丰富的想象空间。而一部经典的影视剧作品，在给人视觉和听觉的双重享受之时，也会让人产生探究的欲望，想要回到原著小说的字里行间寻找遗落的蛛丝马迹。

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